短歌微吟不能长(援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长什么意思？这句诗出自哪儿？)|世界快讯

本文目录一览：

1、援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长什么意思？这句诗出自哪儿？2、《燕歌行》古诗欣赏3、曹丕的《燕歌行》，七言诗之始，被赞为古今无两4、燕歌行原文及翻译

援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长什么意思？这句诗出自哪儿？

“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长”的意思是：拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。这句诗出自魏文帝曹丕的诗作《燕歌行二首》

【出处节选】《燕歌行二首·其一》——魏晋·曹丕

(资料图)

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

【白话译文】拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。

扩展资料

1、《燕歌行二首·其一》创作背景

燕是西周以至春秋战国时期的诸侯国名，辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带，秦汉以来经常发生战争，因此历年统治者都要派重兵到这里戍守。建安十二年（207年）曹操北伐乌桓的战争，就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。

曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。《燕歌行》不见古辞，这个曲调可能就创始于曹丕。作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实。

2、《燕歌行二首·其一》鉴赏

这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。燕是西周以至春秋战国时期的诸侯国名，辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。

这里是汉族和北部少数民族接界的地带，秦汉以来经常发生战争，因此历年统治者都要派重兵到这里戍守，当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。《燕歌行》不见古辞，这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。

《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。

晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。

《燕歌行》古诗欣赏

原文

秋风萧瑟天气凉，

草木摇落露为霜，

群燕辞归雁南翔。

念君客游思断肠，

慊慊思归恋故乡，

何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，

忧来思君不敢忘，

不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，

短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，

星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，

尔独何辜限河梁？

注释

①本篇属《相和歌辞·平调曲》。燕是北方边地，征戍不绝，所以《燕歌行》多半写离别。

②摇落：凋残。

③鹄：天鹅。

④慊慊：空虚之感。淹留：久留。上句是设想对方必然思归，本句是因其不归而生疑问。

⑤清商：乐名。清商音节短促，所以下句说“短歌微吟不能长”。

⑥夜未央：夜已深而未尽的时候。古人用观察星象的方法测定时间，这诗所描写的景色是初秋的夜间，牛郎星、织女星在银河两旁， 初秋傍晚时正见于天顶， 这时银河应该西南指，现在说“星汉西流”，就是银河转向西，表示夜已很深了。

⑦尔：指牵牛、织女。河梁：河上的桥。传说牵牛和织女隔着天河，只能在每年七月七日相见，乌鹊为他们搭桥。

译文

秋风萧瑟，天气清冷，草木凋落，白露凝霜。

燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。

思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。

贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。

拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。

那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。

牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。

简评

这是今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念。笔致委婉，语言清丽，感情缠绵。这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。

诗歌的开头展示了一幅秋色图：秋风萧瑟， 草木零落， 白露为霜，候鸟南飞……。这萧条的景色牵出思妇的怀人之情，映照出她内心的寂寞；最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞，以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒，都获得了很好的艺术效果。

诗歌在描述思妇的内心活动时，笔法极尽曲折之妙。 比如， 先是写丈夫“思归恋故乡”；继而设想他为何“淹留寄他方”，迟迟不归；再转为写自己“忧来思君不敢忘”，整日里在相思中过活；苦闷极了，想借琴歌排遣，却又“短歌微吟不能长”，只好望月兴叹了。如此娓娓叙来，几经掩抑往复，写出了这位女子内心不绝如缕的柔情。

这首诗仿柏梁体，句句用韵，于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有很大影响。

鉴赏

这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。燕（Yān）是西周以至春秋战国时期的诸侯国名，辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带，秦汉以来经常发生战争，因此历年统治者都要派重兵到这里戍守，当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说，建安十二年（207）曹操北伐乌桓的战争，就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品，早在秦朝就有“生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骨相撑拄”的民歌，到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说：“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说：“燕，地名也。言良人从役于燕，而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞，这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。

“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。

“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！

“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的"生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。

“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？

“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。

作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）

《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。

曹丕的《燕歌行》，七言诗之始，被赞为古今无两

一、关于诗题《燕歌行》

《燕歌行》是一个乐府诗题，属于《相和歌词·平调曲》，古人对于这个题目的含义有多种解释。

在《乐府广题》中，对《燕歌行》是这样解释的，良人从役于燕而为此曲。燕为地名，良人是丈夫的意思，就是说男子到燕地从军，妻子写下了这个曲子，所以多为思妇念夫之词。

而在另一部古代著作《乐府诗题》中，则是这样解释的，在歌行前面加一个地名，最初是指当地流行的曲子，比如《燕歌行》、《陇西行》就是指燕地和陇西的流行曲。只是到了后来，这些音乐失传，作者便只能以这个题目来歌咏当地风土人情了。燕这个地方在古代属于边地，长年征战，所以《燕歌行》往往是描写征夫戍边之词，唐代高适的《燕歌行》就属于此类。

不管是哪种解释，以《燕歌行》为题的诗歌都与战争有关，多为离别悲伤之语。明白了这个，我们也就能更好地理解曹丕这首诗的感情基调。

二、曹丕《燕歌行》的重要意义

曹丕的《燕歌行》全诗如下：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？

这是一首十分成熟的七言诗。悦读君曾在《从先秦到唐代，从四言到律诗，古代诗歌体式经历了哪些演变》一文中为大家介绍过，我国最早的诗体是以四言为主的，到了战国后期，屈原等人创造了楚歌体和骚体，而对后世影响最大、流传最为广泛的五、七言体则是到了东汉才出现。

五言诗先于七言诗诞生，最早期、最成熟的代表作便是《古诗十九首》。那么最早的七言诗是哪一首呢？便是曹丕的《燕歌行》。

有人说，早在《诗经》以及屈原的《离骚》、《九歌》等作品里就出现过七言，比如“步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。进不入以离尤兮，退将复修吾初服”就是七个字一句。这确实是七字句，但是七字句并不等于七言诗，而且《诗经》和《离骚》、《九歌》中虽然有七字句，但并不是通篇都是七言，所以算不上七言诗。

还有人说，最早的七言诗应该是张衡的《四愁诗》。《四愁诗》确实通篇都是七言，已经初具七言诗的轮廓，但是它依然保留着楚歌余韵，且在格律上与真正的七言诗还是有很大差别，所以它只能算是从“楚歌体”、五言诗发展到七言诗的过渡作品。

真正的七言诗之始，还是得看曹丕的《燕歌行》，这首诗已经完全具备了七言诗的所有特征。在诗歌发展史上，《燕歌行》的出现具有重大意义，它标志着古代诗歌正式进入五七言的时代。

三、诗的大意与赏析

正所谓诗如其人，曹丕是一位文学家，但更是一位政治家，他不但有文学家的感性，更有政治家的理性，所以他的诗也是十分理性的。这首《燕歌行》也是如此，虽然是写女子对丈夫的思念，但感情的抒发却十分含蓄，如涓涓细流般慢慢浸润你的心田。

全诗以写景开头，“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔”，三句都是描写秋天的景象。首句的“秋风萧瑟”在古人诗歌中十分常见，曹操的《碣石篇》就有“秋风萧瑟，洪波涌起”的诗句，“天气凉”就更加普通了，小孩子都很明白什么意思。第二句，“草木摇落”出自宋玉的《九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，指草木凋零的意思。“露为霜”出自《诗经·秦风·蒹霞》：“蒹霞苍苍，白露为霜”，意思是露水结成了白霜。第三句依然写景，不管是小的飞燕还是大的鸿雁，都辞别北方，向南方飞去。

从秋风萧瑟，到草木摇落，再到大雁南翔，都是秋天十分常见的景象，诗人将它们一一铺排出来，你并不知道他要表达什么情感，但却被这种逐渐叠加的方式慢慢带入一种寂寞苍凉的意境和氛围中。这便是典型的曹丕的表达方式，他总是一点一点地去感染你，而不是瞬间将你包围。

接下来的三句，“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方”，逐渐将女子对丈夫的思念之情感发出来。你在外远游，令我十分思念，肝肠寸断，你也应该眷恋故乡想要尽快回来，可是因为什么久久寄居在他方呢？

“慊”字有两种读音，一种读qiàn，是有遗憾、不得满足的样子；有时候又读qiè，是心满意足的样子。在这里应该取前一种含义。“淹留”是久留的意思。

“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳”，将这种思念之情再推进一层。我一个人孤零零地独守空房，忧伤地思念着你不敢忘记，不知不觉泪水已打湿了衣裳。

这里的“不敢忘”三字用得很有意思。古代的女子是讲究“妇德”的，必须无条件地忠诚于自己的丈夫，不论什么原因都不能背叛。如果是用“不能忘”，那就只是简单地表达爱情，而“不敢忘”则更含有有敬畏的意思在里面。我苦苦思念着你，这种思念是一种煎熬，很多人是无法坚持的，但是我却不敢因此就忘却你，这既是表达爱意，也是表达忠诚之心。

“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长”，意思是把琴拿过来拨动琴弦弹起忧伤的曲调，但才轻轻唱了几句便无法再继续下去。在通信发达的今天，我们十分想念一个人时，通常都会打电话、发信息。而古人没有这么便利的条件，那就只能采取其它的办法来排遣自己的感情了，什么办法呢？弹琴。阮籍就曾有诗句“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”，晚上睡不着，便爬起来弹琴。这位女子也是一样，因为“忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳”，所以也开始弹琴。

“援”就是取的意思。“清商”，是一种曲调。古代的音乐分宫、商、角、徵、羽五调，“商”代表秋天，自古以来秋天都是充满忧伤寂寥的，所以欧阳修说：“商者伤也”。“短歌微吟不能长”，为什么不能长？有可能歌曲本来就很短，也有可能是心中太过于忧伤，弹唱起来后更加心潮澎湃，以至于无法再弹下去，所以不能长。正是“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结”。

“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁”，全诗以写景起兴，慢慢过渡到抒情，最后又回到写景。这里四句的意思是，皎洁的月光映照着我的空床，银河流向西方，长夜却还没有尽头。牛郎织女在银河的两边遥遥相望，你们到底犯了什么错被天河阻隔。

前两句十分值得回味。在月明星稀的深夜，月光照射在空床上，这是一个十分空寂的场景，凸显了女主人的孤单寂寞。“夜未央”，是说漫漫长夜看不到尽头，此情此景便是所谓的“欢娱嫌夜短，寂寞恨更长”。结尾的两句堪称画龙点睛，诗人由地上的忧伤联想到天上的忧伤，“尔独何辜限河梁”，看似在为牛郎织女鸣不平，实际是在表达自己的怨愤，把自己的悲哀与牛郎织女的悲哀融在了一起，写得十分广远。仅此一句，便提振了全篇格调。

这首诗词藻朴实，不事雕饰，但却写得婉娈细秀，凄凉哀怨，很能代表曹丕的诗歌艺术风格。王夫之说这首诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”评价十分之高。

燕歌行原文及翻译

燕歌行原文及翻译如下：

原文：

燕歌行二首·其一

【作者】曹丕【朝代】魏

译文对照

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。

慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

译文：

秋风萧瑟，天气清冷，草木被风吹落，白露凝霜。燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。

拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。伤心到只能唱出急促的短歌，不能唱出曲调悠长的长歌。那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。

赏析：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。(鹄南翔 一作：雁南翔）念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？(君何 一作：何为)贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。

以上就是小编对短歌微吟不能长的相关信息分享，希望能对大家有所帮助。

关键词：